TEORÍA DEL COLOR
El color es sencillamente la luz del sol o blanca desintegrada. Ésto puede comprobarse
dejando pasar por un orificio un rayo de sol en un recinto oscuro, haciendo que
pase a través de un prisma de cristal triangular y proyectándolo en una pantalla
blanca. Se observará que se descompone en una franja con los colores rojo, naranja,
amarillo, verde, azul y violeta perfectamente distinguibles.Así, se dice que un
objeto es de un determinado color, verde por ejemplo, porque absobe todas las
radiaciones de color menos la verde, que es reflejada.
Todo pintor que pretenda ser colorista deberá prestar
mucha atención y estudiar ampliamente las leyes cromáticas,
y dominar el comportamiento del color cuando se hace uso de él
para poder desarrollar todas sus facultades expresivas y estar
en condiciones de presentar un variado repertorio de armonías
cromáticas. Estas leyes son aplicables a todas las técnicas
pictóricas en las que interviene el color.
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COLORES PRIMARIOS
Son aquellos colores fundamentales que no pueden ser obtenidos por la mezcla
de otros: el amarillo, el rojo y el azul. Mezclándolos
de dos en dos se obtienen los secundarios. |
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COLORES SECUNDARIOS
Son los obtenidos por la mezcla de dos primarios y son: el naranja
(rojo + amarillo), el verde (amarillo + azul) y el violeta
(rojo + azul). Mezclando un primario y un secundario se obtienen los intermedios,
en cuya denominación van incluidos los colores que intervienen: amarillo-naranja,
rojo-naranja, rojo-violeta, azul-violeta, azul-verde, y amarillo-verde.
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TERCIARIOS
Dos secundarios mezclados dan como resultado los terciarios: amarillo
terciario (verde+naranja), rojo terciario (naranja+violeta) y
azul terciario (verde+violeta). los terciarios son los colores que
más abundan en la naturaleza y los más usados en la pintura, ya que por
ellos brillan los más exaltados y cobran vida los de intensidad media.
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CUATERNARIOS
Mezclando los terciarios entre sí se obtienen los cuaternarios: rojo terciario
+ amarillo terciario da un naranja neutralizado, amarillo terciario
+ azul terciario da un verde muy neutro (verde oliva) y rojo y azul
terciario da un violeta neutro parecido al de la ciruela. |
EL COLOR
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| EL CÍRCULO CROMÁTICO |
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| COLORES COMPLEMENTARIOS
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Son los que están diametralmente opuestos en el círculo
cromático. El complementario de un primario será un
secundario, el de un secundario será un primario y el de
un intermedio será otro intermedio.
Para definir los colores complementarios es muy útil lo siguiente:
el complementario de un primario es la mezcla de los otros
dos, el del rojo será el verde porque contiene al azul y
al amarillo, el del amarillo será el violeta porque contiene
al azul y al rojo, y el del azul será el naranja porque contiene
al rojo y al amarillo. El complementario de un secundario
será aquel color que no intervenga en la mezcla: el del naranja,
formado por amarillo y rojo, será el azul; el del verde,
formado por azul y amarillo, será el rojo; y el del violeta,
formado por azul y rojo, será el amarillo.
El complementario de un intermedio serán aquellos
dos colores que sean complementarios a los que en él intervienen:
un amarillo-naranja tendrá como complementario al azul-violeta,
ya que el complementario del azul es el naranja y el del amarillo
es el violeta.
Cuando dos complementarios se mezclan tienden a neutralizarse y agrisarse
mutuamente, llegando a producir un gris oscuro casi negro cuando se
realiza en proporciones iguales.
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Para producir el negro, teóricamente vale
la mezcla de dos complementarios cualquiera, pero la más
efectiva es la producida por el verde viridian y el carmín.
Esto es muy útil para producir gamas de grises o grisalla,
pudiendo escoger la gama de complementarios que contenga el
color deseado: Si deseamos producir una gama de grises azulados,
escogeremos la mezcla de azul y su complementario el naranja,
variando los valores hasta conseguir la gama adecuada.
Sin embargo, cuando los complementarios no son mezclados íntimamente
sino que son aplicados en forma de pinceladas yuxtapuestas uno
junto al otro, en lugar de destruirse y agrisarse se intensifican
y potencian mutuamante. |
MEZCLA ADITIVA Y MEZCLA SUBSTRACTIVA
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Mezcla aditiva es la producida por los colores-luz, es decir, por
los colores del espectro de la luz solar. Si proyectamos dos haces de
luz correspondientes a dos primarios aditivos en una pantalla, por ejemplo
el escarlata y el verde, el resultado es otro color más claro que
los componentes: el amarillo.
Sin embargo, dado que no vamos a trabajar con haces de luz sino con colores-pigmento
más o menos espesos y fluidos (óleo, acuarela, témperas,
etc) , cuando éstos se mezclan, el resultado es otro color más
oscuro que el más claro de los dos. Esta mezcla se denomina substractiva
y es la que vamos a experimentar continuamente. |
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COLORES FRÍOS Y CALIENTES |
Si observamos el círculo cromático, veremos que la gama
de colores calientes son los que participan del amarillo y del
rojo, con cualidades positivas, atrevidos, excitantes, y expansivos. Sugieren
calor, el fuego, la luz solar, la sangre y poseen un carácter inquieto,
vivo y estimulante.
Los colores fríos son los que participan del azul, con características
negativas, intimistas, reservadas y con un carácter tranquilo y
relajante. Sugieren frío, humedad, agua, luz de luna, relax.
En la naturaleza siempre encontraremos un color caliente al lado de otro
frío, y si se encuentran dos frios juntos, uno será de tendencia
más caliente que el otro. |
| DIMENSIONES DEL COLOR |
EL TINTE |
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Es el factor diferencial de color que se especifica bajo un nombre: amarillo,
verde, violeta, rojo, etc. y que lo define en relación con los
otros. Por el tinte se establece el cambio que se produce en un color
al derivar hacia otro: el amarillo puede derivar hacia el naranja o hacia
el verde, pero seguirá siendo amarillo y mantendrá el nombre. |
| POTENCIA DE TINTE |
Unos colores tiene más fuerza de color que otros y por eso tienden
a dominar en el efecto general de la obra cuando no se los controla de manera
adecuada.
Entre los de mayor potencia están: amarillo de cadmio, verdes thalo
y de óxido de cromo, rojos claro, alizarina e indio, azules de prusia
y thalo.
Entre los de potencia media: ocre amarillo, naranja y rojo de cadmio, verde
viridian, azules ultramar, cobalto y cerúleo, sienas natural y tostada,
sombra tostada y negro marfil. |
| LA SATURACIÓN |
| Es el grado de pureza o brillantez de un color y que en lenguaje corriente
es descrito como potente o intenso, pálido o apagado, fuerte o débil.
La saturación se refiere al cambio que experimenta el color en su
paso por diversos grados hasta el gris. El nivel más bajo de saturación
se obtiene mezclando dos complementarios a partes iguales. |
| VALOR O TONO |
| El tono es la cantidad de claridad u oscuridad que muestran los colores.
El valor es el grado que tiene un determinado tono: el blanco es el valor
más claro y el negro es el más oscuro. |
| TINTA Y MATIZ |
| Desde el punto de vista cromático, matiz es un color que
ha sido oscurecido y tinta es un color que ha sido aclarado. Generalmente
ésto es mal interpretado y así se denomina matiz a todo color
oscurecido o aclarado: corrientemente se dice un matiz claro del rojo refiriéndose
al rosa, sin embargo el término correcto sería una tinta del
rojo. Un matiz del rojo podría referirse a un rojo remolacha. |
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